描写岭南水乡的诗词

明代的描写水的诗。一定要明代的,描写水的诗。明代初期山水诗可以胡应麟《诗薮》按地域别为吴派、越派、闽派、岭南派、江右派五个创作群体。越派与吴派的......

描写岭南水乡的诗词

明代的描写水的诗。

一定要明代的,描写水的诗。
明代初期山水诗可以胡应麟《
诗薮》
按地域别为吴派、
越派、

派、
岭南派、
江右派五个创作群体。
越派与吴派的山水诗成就高于其它三派
,
刘基、
高启分别是其代表。明兴盛时期的“
台阁体”
其山水诗无明显政治目

,
以冲淡闲雅为宗。明代中叶的复古派也不乏好的山水作品。明代晚期
,
人与自然的关系比以前愈益亲密
,
人们的山水审美意识更进一步深化。
遗憾
的是此时的山水创作成就主要体现在散文方面。
关键词
明代 山水诗 成就
中图法分类号
I207.
22
明代诗歌总体水平不高
,
山水诗的成就当然不能与唐宋并比
,
但大体上可以与元代相
颉颃。
初明诗的作者大都是由元入明的东南文人
,
胡应麟《
诗薮》
曾把他们按照地域的不同
分成五大创作群体
,
一是吴派
,
以高启为首
;
二是越派
,
以刘基为首
;
三是闽派
,
以林鸿为

;
四是岭南派
,
以孙贲为首
;
五是江右派
,
以刘崧为首。
江右派的山水诗较少
,
风格一般以平易朴素见长
,
如刘崧《
水口田家》
,
取材趋向与元
季山水诗相同
,
而笔法却朴素很多。
闽派山水诗比江右派稍多
,
又标法盛唐
,
故构境较为阔

,




峤屿春潮》
:

瀛州见海色
,
潮来如风雨。
初日照寒潮
,
春声在孤屿。
飞帆落镜中
,

入桃花去”
,
堪称代表。岭南派的山水诗更多一些
,



长于用歌行体表现山水题材
,
成就
较为突出
,
其《
湖州乐》
描绘“
四月五月南风来
,
出门处处芰荷开”


鲤鱼风起燕子斜
,
菱歌
声入鸳鸯渚”
的湖州水乡风情
,
笔致秀丽流转
,
颇有民间竹枝词之活泼情趣。
越派与吴派的山水诗成就高于以上三派。刘基与高启分别是其代表。作为元明鼎革
之际一个杰出的政治家、
思想家
,
刘基山水诗的内涵比较丰富
,
思想比较深厚。
他的山水诗
往往把描绘自然景物与对时代政治的关心结合一体
,
如《
晚泊海宁州舟中作》
:

春雾今宵
气稍轻
,
空江一舸客心惊。东流浊浪冲山动
,
西望长庚似月明。不有龚、
黄为郡县
,
徒令耒
耜化戈兵。溥天何处非王土
,
无处安身愧此生。


普济寺》
:

江上西风一叶黄
,
莎鸡络纬满
丛篁。物华乘兴看都好
,
时序逢愁连不妨。露下星河光潋艳
,
月明岩谷气清凉。愿闻四海
销兵甲
,
早种桐柏待凤凰。

前者表现对和平社会的渴望
,
后者表现对元季干戈不息战乱频
仍的忧伤
,
与杜甫后期山水诗的情调比较接近。

冬至日泊舟戈溪》


登卧龙山写怀二十八
15
韵》
等也属这类作品。苏州是古吴国都城
,
又是元末江南群雄割据形势下张士诚部的大本

,
士诚败亡后
,
刘基途经苏州
,
写下《
过苏州九首》
,
有云
:

姑苏台下垂杨柳
,
曾为张王护
禁城。
今日淡烟芳草里
,
暮蝉犹作管弦声”
(
其一
)
,

龙丘山下月朦胧
,
闾阖门前动地风。

夜一声琴一阕
,
杜鹃声在碧云中”
(
其四
)
,
在山水描写中融入由古而今的历史兴亡的感慨
,

今日”
两句、

子夜”
两句
,
构思精切
,
直逼中晚唐同类作品之魂。
刘基山水诗还善于把描写
自然景物与吟咏个人情怀有机地结合一体
,
在手法上则主要吸收了汉魏六朝诗人的艺术
精神
,
代表作为大型组诗《
旅兴》
。其中有学张协的
,
如“
初秋积雨过
,
众绿光如濡。莎鸡啼
高树
,
蟋蟀鸣阶除。
时物已改故
,
芳年从此awdTAnjhZL徂。

与景阳《
杂诗》
何其相似
,
可谓异代同声。

追踪汉末古诗的
,
如“
江上积风急
,
天寒雁南归。
客子倦长途
,
中心一何悲。
顾瞻望四方
,

怀当告谁。
霜露日夜零
,
百卉厌其枝。
衰谢不待期
,
荣盛安可追。
太息复太息
,



涕沾衣。

但作者高明之处在于吸收古人的真精神
,
取其神不尽袭其貌
,
如上引学汉末古诗一首
,

气与之无异
,
而形貌却不尽相同
,
这样
,
才能在古今离合之际
,
以现自我面目
,
以示自我艺
术个性。又如“
雨来群山暗
,
雨过群山明。山明猿鸟喜
,
山暗猿鸟惊。风暮阴风起
,
白日西
南倾。寒蝉枝上号
,
阜螽草间鸣。人生非草木
,
能无感中情。

诗摄取了魏晋感物类写景抒
情诗的灵魂
,
但在形貌上又能自创格局
,

雨来”
四句
,
连类而起
,
正反交错
,
离前人的框式
远矣。
再如《
早发建宁至兴田驿》
:

鸡鸣戒晨装
,
上马见初日。
露泫叶尚俯
,
雾重山未出。

途得霁景
,
缓步非纵佚。
矧兹岁有秋
,
高下俱颖栗。
牛羊散原野
,
鹅鸭满阡术。
怀抱既夷旷
,
神情自情谧。
寒花蔓篱落
,
候虫响蒙密。
霞标青枫林
,
雪绽乌柏实。
幽览虽云遽
,
佳趣领已
悉。我行固无期
,
况乃尘事毕。

诗的精神旨趣及体格都颇接近谢灵运山水诗
,
但遗去了大
谢诗连缀玄理的习惯
,
并广罗灵运诗不屑一顾的诸如“
牛羊”


鹅鸭”


篱落”
之类的世俗
意象
,
自我的特色还是比较明显的。
刘基此类山水诗
,
越晚唐而上溯汉魏六朝
,
兼综众家的
艺术精华
,
对于拓宽诗歌的艺术取径
,
无疑是一种积极的尝试。沈德潜《
明诗别裁集》
称伯
温诗“
独标高古”
,
自是允当之评。刘基一些比较纯粹的山水诗篇
,
也有不少能摆脱元季诗
纤细绮浓之作风的
,
如《
春日杂兴五首》
:

日自西驰水自东
,
落花飞絮总随风。旧巢燕子今
何处
?
烟雨庭台似梦中”
(
其二
)
;

日出江空晓气柔
,
白频风起渚烟收。
夜来一饷三更雨
,

尽飞花入海流”
(
其五
)
;

江上曲四首》
:

月出前山青黛寒
,
雁声遥下碧云端。
草根错认骊珠

,
自是西风白露团”
(
其二
)
;

红蓼丹枫一色秋
,
楚云吴水共悠悠。人间万事西风过
,
惟有
沧江日夜流”
(
其四
)
,
并不像元季不少诗那样拘泥于局部的山村水乡的小景
,
而是从整体
性的景象入手
,
大笔勾勒
,
显得局面十分开阔
,
语言也比较本色素朴。
再如《
古戍》
:

古戍连
山火
,
新城殷地笳。九州犹虎豹
,
四海未桑麻。天迥云垂草
,
江空雪覆沙。野梅烧不尽
,

见两三花。

诗描写一个古代戍所周围的景色
,
但笔触颇为开阔
,
诗人先自古戍山火
,
笳角
震荡
,
引出兵荒马乱、
民不聊生这一元末时代动荡的现实气氛
,
构境不可谓不宽广
,

天迥”
两句的境界也不能说不旷远
,

野梅”
两句化用白居易的名句“
野火烧不尽
,
春风吹又生”
,
在前面乱象隐然、
江天空寂的氛围外
,
开出一片不可毁灭的生机
,
寄托了对未来的美好希
望及坚强信念
,
情涵深沉
,
风骨凛然
,
格调高迈
,
元季的一般文人是难与其比肩的。
较之刘基
,
高启对政治相对要淡漠一些
,
更多文人气息
,
一曲《
青丘子歌》
充满了对自
由人生的渴望与追求
,
便是他自我精神气质的绝好写照。
放浪山水
,
自谢灵运以来
,
就是广
大文人表现个性同自由精神之观念的一种外化形式
,
高启正属其中的一个典型。
他酷爱游
16
览山水
,
自谓“
我性好游观
,
夙负云水债”
(


湖》
)



知他夜梦
,
犹在山
水间”
(


竹竿
岭》
)
,
游便“
竞逐幽胜”
(

游太平山记

)
,
写作了大量的山水诗
,
且众体皆备
,
为有明一代诗人
所罕见。《
四库全书总目提要》

:

启天才高逸
,
实据明一代诗人之上。其于诗
,
拟汉魏似
汉魏
,
拟六朝似六朝
,
拟唐似唐
,
拟宋似宋
,
凡古人之所长
,
无不兼之。振元末纤


缛丽之

,
而返之于古”


特其摹仿古调之中
,
自有精神意象存乎其间。

与刘基一样
,
高启的一些
山水诗也打上了时代动乱的印迹
,
如《
过奉口战场》
:

路回荒山开
,
如出古塞门。惊沙四边

,
寒目惨欲昏。
上有饥鸢声
,
下有枯蓬根。
白骨横马前
,
贵贱宁复论。


登西城门》
:

登城
望神州
,
风尘暗淮楚。江山带睥睨
,
烽火接楼橹。并吞何时休
,
百骨易过土。向来禾黍地
,
雨露长榛莽。

有的诗也善于将写景与吊古论今结合一体
,
如《
九日与客登虎丘至夕放舟过
天平山》


姑苏台》


百花洲》
,
而最著名者系《
登金陵雨花台望大江》
:

大江来从万山中
,
山势尽与江流东。
钟山如龙独西上
,
欲破巨浪乘长风。
江山相雄不相让
,
形胜争奈天下壮。
秦皇空此瘗黄金
,
佳气葱葱至今王。
我怀郁塞何由开
,
酒酣走上城南台。
坐觉苍茫万古意
,
远自荒烟落日之中来。石头城下涛声怒
,
武骑千群谁敢渡。黄旗入洛竟何祥
,
铁锁横江未
为固。
前三国
,
后六朝
,
草生宫阙何萧萧
!
英雄乘时务割据
,
几度战血流寒潮。
我生幸逢圣
人起南国
,
祸乱初平事休息。
从今四海永为家
,
不用长江限南北。

在山川形胜长存
,
六代豪
华歇尽的写景吊古之意外
,
篇末又生出颂今一层意思
,
表现了作者对朱awdTAnjhZL明王朝定天下之进
步作用的肯定。
高启自称为诗“
兼师众长
,
随事摹拟
,
待其时至心融
,
浑然自成。

¹
就山水诗而言
,

转益多师
,
尤长于取径六朝及唐人的艺术。《
吴越纪游十五首》


渡吴淞江》


陪临川公游
天池三十韵》
诸作
,
时兼取大小谢及鲍照江淹
,
如《
渡吴淞江》
:

稍离城敦喧
,
远适沧洲趣。
乘潮动旅榜
,
雾散寒江曙。
苞蒹靡靡出
,
白鸟翻翻下。
不识野人村
,
舟中望高树”
,
颇有谢



之宣城郡山新林浦向板桥》


暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》
诸作的影像。《
独游
白莲寺池看雨》
逼肖池雨小景
,
细致工巧
,
又似齐梁山水小诗的面目。《
五坞山》
诸作
,
清远
疏淡
,
接近王孟韦柳。《
登阳山绝顶》
个性突出
,
风神浪漫
,
接近李白
:

我登此山巅
,
不知此
山高。但觉群山总在下
,
坐抚其顶同儿曹。又见太湖动我前
,
汹涌三十万顷烟波涛。长风
吹入度层嶂
,
不用仙翁赤城杖。
……古来名贤总何有
,
只有此山长不朽。
欲呼明月海上来
,
照把长生一瓢酒。浮丘醉枕肱
,
洪崖笑开口。天风吹落浩歌声
,
地上行人尽回首。


,


龙门》
骨坚力劲
,
是学杜甫
;

太湖》


天平山》


游城西》
诸作
,
长篇强韵
,
层出不穷
,
无一懈

,
是学韩愈。《
中秋玩月张校理宅》
,
似李商隐
º
;
青丘学古并非亦步亦趋
,
而是以古为新
,
表现自己的山水审美体验、
感受和个性
,
所以能“
学唐而不为唐所囿”
»
,
在“
古调之中
,

有精神意象存乎其间。

¼
吴派的另一健将杨基
,
山水诗也有一些佳作。他的诗虽没有高启那样众体纷纭
,
但多
神韵天然、
不可凑泊之致
,
尤长于江南湖光山色、
烟树芳华之旖旎景色的描绘
,
如《
天平山
中》
:

细雨茸茸湿楝花
,
南风树树熟枇杷。徐行不计山深浅
,
一路莺啼送到家。


岳阳楼》
:

春色醉巴陵
,
阑干落洞庭。水吞三楚白
,
山接九疑青。空阔鱼龙气
,
婵娟帝子灵。何人夜
吹笛
,
风急雨冥冥。

明成祖永乐至宪宗成化数十年间
,
朱氏王朝进入兴盛时期
,
此时国政相对稳定
,
三杨
(
杨士奇、
杨荣、
杨溥
)
等台阁大臣主盟文坛
,
以讴歌太平粉饰现实为旨趣
,
诗文“
大都词气
17

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乡情的诗句

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3、楚水巴山江雨多,巴人能唱本乡歌。——刘禹锡《竹枝词二首其二》
4、其三阻涉鲸波寇盗森,中原回首涕沾襟。——李纲《渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首》
5、九日黄花才过了,一尊聊慰秋容老。——赵可《凤栖梧霜树重重青嶂小》
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7、念归林叶换,愁坐露华生。——张九龄《西江夜行》
8、白水满春塘,旅雁每迥翔。——沈约《咏湖中雁》
9、岁夜高堂列明烛,美酒一杯声一曲。——李颀《听安万善吹觱篥歌》
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12、故园渺何处,归思方悠哉。——韦应物《闻雁》
13、巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
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如钩新月稻花香,沉醉迷途夜气凉;
为爱群蛙唱夏梦,几回轻步绕荷塘。

楼下车房楼上花,虹桥绿道现农家;
上田洗脚开摩托,夜校归来慢品茶。

歌颂珠江的诗歌?

珠江情
就在这样的夜晚
以一条鱼的姿态
一头扎进了这座岭南水乡
以一朵花开的时间
展开了这绝美的画卷
漫步在这浪漫的珠江河畔
看那碧波荡漾
温柔的拥抱着妖娆华丽的小蛮腰
心中不由得为之感叹
这原始的珠江之水
却也流淌着的是羊城岁月的声响
今夜的月色,朦胧而又充满诱惑
我也不知道我该以怎样的方式与你相拥
让这迷离的夜燃烧成不朽的缠绵
一醉不醒

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